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毛笔书法行书中的 欹侧取势 ,最为奇妙2018-10-22


行书中的欹侧取势,最为奇妙。在平正的基础上、通过适当的挪动、改变、转换点画跟偏旁部首的位置跟角度,诚然每个单字的重心处于一种将跌未跌,甚至完全倾倒的不牢固状态,但却能造成跌宕放诞起伏、纵横错落之势,富于意趣,虽为临危据槁之形,却有绝岸颓峰之妙。

欹侧取势是通过结字的开合伸缩变更而实现的,常用的方法有:1.伸缩之法。2.摆动之法。3.转侧之法。今天说说“转侧之法”。

转侧之法。倪苏门在《书法论》中说:“侧笔取势,晋人不传之秘,盖侧笔取势者,于结构处用笔一正一反,所谓锋锋相向也。此从运腕得之,凡字得势则活,得势则传。”在行书中,左右二停结构的字,有时左半部微向右转,而右半部则微向左侧,势欲左意在右,势欲向右而意于左,造成一种相抱之姿而有离合之勢。而在高低二停构造的字中,角度上也常有转侧之变革。如上部分偏于右欹,则下部分则向左斜倾。亦如转左侧右之法。有时甚至在字与字之间也有这种转侧。势远者,往往高处落墨、远处养势,字距虽疏,气势仍密,笔断而意连,颇得萧疏淡远之风致,董其昌的行书颇多此类(参见图130、131),

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又有势近者,则高下响应,左右顾盼。字距虽密,气脉实疏,故神色茂密,苏轼的行书中,此法较为典型。



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